我们这一代人，在艺术思想的表达上，是完全现代化、西方化的。
而我们在艺术创作的主题性上面，并没有完全坚守三内核，走得很偏。
当然，也不是所有人都偏，楷哥和一谋在民族内核层面紮根扎得很深，所以他们的成就有目共睹。
而我个人过於关注时代的一隅，镜头语言过於聚焦於边缘地区的原生文化，没能重视
和理解民族根脉这个艺术基底，所以我的观察和展现就总是显得不够丰实、略显空洞。
民族根性、时代命运、人类关怀————方导总结得真好。
我不怕大家笑话，直到现在，我的身体仍然颤栗着。
方导的论述，为我驱散了弥漫心头多年的迷雾，也让我看清了前面是什麽。
时光不会永远停留在我们那个年代，现在已经是21世纪，中国社会的爆炸式发展，对我们电影人提出了更高的要求。
因为这种发展不只体现在经济上，更体现在文化上，体现在精神上，体现在吃饱肚子之後，我们的人民群众对於历史、对於民族、对於世界、对於未来的探索和思考需求。
八几年，中日友好的蜜月期，我们不但学习日本电影，也刻意回避了很多东西，那个时候，拍摄一部《南京》这样的作品就不是问题。
现如今，民族浪潮崛起，人民群众有迫切的需要重新定义我们是谁、我们经历了什麽、我们要往哪儿去————
因此，我们的文艺作品就必须更加具备民族凝聚性、历史正确性、内核价值性。
《南京》这样一部电影，不应该由我们来拍，不应该从我们的视角拍，更不应该得到影视界以艺术价值」为名的表扬。
现在，我已经完全意识到了问题的严重性，在此，我要郑重向所有人道歉
我不该在公开场合力挺这部《南京》，不管是出於什麽考量、从哪个角度进行赞美，这都已经事实上地让我成为了加害者中的一员，也让我身後的北电遭到了广大同胞们的质疑。
所以除了道歉之外，我还要郑重声明—之前的声援完全是我的个人行为，绝不代表北电导演系，更不代表学校。
对不起，我学问有限，思想浅薄，给大家做了一个坏表率，之後，我将向学校自请惩罚，并且辞去导演系主任的职位————」
台下轰的一声，爆发出一片由窃窃私语汇聚成的嗡鸣。
怎麽形容呢？
大家对田老师的服软态度，既震惊，又觉得理所当然。