“那是成为公众人物的代价啊，鱼和熊掌总是不可兼得。”林佳桐笑道。
“我想以后两条腿走路，把自己将来事业的一半重心放去国内……”
“放去国内？问题你如果回国的话，国内你可没有知名度啊？”林佳桐睁大了眼睛惊道。
“哈哈，回国我可不是去做大明星。我想先去上海成立自己的音乐工作室，签约包装一批国内的歌手。以后，等机会成熟将来再成立自己的影视公司，拍摄影视剧……”
什么将来还要成立影视公司？凌风的这番话又把林佳桐吓了一跳。
不过，这回她不敢再轻视这位老同学所说的话了，
“阿风，为什么这次回国以后，你有了这么多的想法？”林佳桐问道。
“这次回国，机缘巧合，我去上海音乐学院，遇到一位研究流行音乐的杨老师，她给我介绍了很多国内的歌坛状况。再看了今年的春晚歌曲节目以后，我感觉国内歌坛机会多多……”
聊到春晚这话题，林佳桐来了兴致：“哎，阿风，被你这么一说，特别看过今年的春晚节目以后，我真感觉我们国内的歌坛真是发展得红红火火，生气勃勃！”
1995年的春晚，仅仅是老百姓耳熟能详的国内内地流行热门金曲，粗略数数就有十首。
如林依伦的《火火的歌谣》，那英的《雾里看花》，解晓东的《今儿个真高兴》，杨钰莹的《轻轻地告诉你》，白雪的《小桃红》，高林生的《牵挂你的人是我》，谢东的《笑脸》，老狼《同桌的你》，尹相杰与于文华的《天不下雨天不刮风天上有太阳》，孙浩与陈红的《中华民谣》等等……
每一首都脍炙人口。
如果单就这一项来说，足以将其它任一届春晚甩出十条街。
比如上一年的94年春晚，几乎就没有一首能打的流行金曲。
到来年的96年春晚，也只有《九月九的酒》《大中国》和香港歌手叶倩文的《我的爱对你说》而已。
“阿风，那你说说看，到底是什么原因让今年春晚的舞台上金曲扎堆呢？”对于今年春晚的这个现象，林佳桐也很好奇。
“因为去年内地歌坛兴起一个新鲜事物：签约制！”凌风解释道。
70年代初，签约制在美国渐渐走向成熟。成为签约歌手，意味着歌手的声音、演唱风格、个人形象与各种活动都由唱片公司统一安排。
随后日国也普及签约制。再然后，签约制被引入港台，到80年代，造星运动已经在港台轰轰烈烈起来。
而在大陆内地，签约制最早始于90年代初。
著名音乐人苏越，80年代末到日国学习回来后，开始全力推行歌手签约制。他1991年成立普安唱片公司，签约歌手高枫，楚奇与楚童兄弟。